小套房裡的小廚房 in東京

【記者台北報導】像是為音樂盒上發條一般，余爾傅夫人操弄著戲偶們。「事實上，是朱麗葉擺上所有的戲偶後又成為戲偶，享受被操控的過程。」導演台大戲劇系學生杜凱翔說。台灣大學戲劇系第五屆畢業公演《小偷嘉年華會》，十五日於台大劇場演出。佩第爾波諾等三個小偷混入余爾傅夫人家中，而杜邦．迪佛爾父子為了財產潛入余爾傅夫人家中，早就看穿一切的夫人為了排遣無聊的生活，將所有人當成自己的玩物，讓角色之間的微妙關係成為一場繽紛的「嘉年華」。但沒想到看來最受控制最單純的朱麗葉，才是一切的主控者。

第一幕利用「操偶戲」展現本劇「監視」概念。杜凱翔認為，角色是一堆沒有生命的戲偶，被命運監視、操弄。台大戲劇系學生鄭芳婷提到，為了演出戲偶的感覺，演員排練時要將自己模擬成戲偶，想像身上有四十六條線在控制。

執行製作台大戲劇系學生張嘉豪表示，「從入場開始，觀眾和舞台就同時進行扮演遊戲。」

舞台兩側放置模特兒和電視，入場開始電視就播放著看似觀眾席的拍攝畫面。進場時畫面是稀疏的人群，中場後影片裡的觀眾也戴上面具。戴上面具的人就像模特兒一樣被商品化，「當監視與被監視並存時，到底誰在櫥窗裡呢？」張嘉豪說。

當演員環繞後台大吼「遭小偷了」時，觀眾好像就身在余爾傅夫人家中。舞台設計劉啟薇表示，此次演出採用「三面台」形式，並設計六個進場處，提高觀眾的參與感。

演員台大戲劇系趙文益表示，為了顧及三面觀眾，因此打破鏡框式舞台只朝一個方向演出的習慣，肢體和聲音的表現都要更加放大。

觀眾黃凡瑋認為，舞台整體空間讓她覺得和演員很近。又因為自己坐在最後一排，感覺很像居高臨下「窺視」著可憐小人物的世界，但說不定背後也有人正看著自己。