小套房裡的小廚房 in東京

在三明三暗後，看著近乎坐滿的觀眾席，我感受到眼眶裡淚的熱度..
艾蜜莉的異想世界（這次戲的主題曲）重複聽著這次戲的主題曲，旋律和每一個琴鍵落下的拍點精準的落下，舞台上演員的肢體和燈光的變化也在腦中次次播放。老四強勁又不留痕跡的力道，小手茫然陶醉的旋轉，三少尖銳斷裂的身體......

作這齣戲的心情轉折就像這齣戲一樣，被不同的靈魂和心情拉扯，然後隨著漸強漸快的節奏，奔跑、追逐，卻在循環中迷失方向，回到原點，然後再開始下一次的追尋。

當初接到導演的簡訊，希望我當她的製作人，只以為製作人要管錢管時間，然後主持製作會議，其他的也沒有想太多。老實說，一直到做完戲了，我還是不太清楚製作人的地位。感覺上我好像導演的行政助理，但角色似乎又不只那麼輕。製作過程中，我感覺自己一直站在一個理性的、抽離的角度，我不用親自經手每一件事情，也無法直接對戲本身作決策，但是每一個環節卻都在我眼中進行著，我一個都沒有錯過。

我很清楚的看到一齣戲怎麼成形。

不同於以往，當演員的時候我只知道一個演員如何進行角色建構，直到上台；作燈光的時候，我大概了解如何畫燈圖，如何拆裝燈，如何定level如何抓時間點；作宣傳的時候我只曉得如何設計海報、與廠商接洽，以及演出當時的人力調配場內外控制......

很奇怪的感覺，好像什麼都沒有經手，卻又全部都參與了。

910說我是控制欲很強的人，我不否認，我就是每件事都希望可以按照計畫好好進行。正因為如此，這齣戲近乎瘋狂的工作進度，讓我感到無力。好比導演一直寫不出劇本，演員一直沒有突破，舞台一度停滯，預算吃緊等問題，當然還有那些人事上面的紛紛擾擾...這些事情，每天都在我腦子裡轉阿轉，但是不是我可以直接執行的，所以想也沒有用，煩也沒有用，當然，生氣也沒有用。

到演出的前十天，我沮喪到出現一種心態：這齣戲只要平安地好好地演完，我就心滿意足了。
然而，在三明三暗後，看著近乎坐滿的觀眾席，我感受到眼眶裡淚的熱度...

在幕升起的瞬間，我感覺到到劇場的大家緊緊牽著手，給彼此溫暖地擁抱。即使大家正在自己的工作崗位上。戲進行的當中，我和大鳥一起坐在觀眾席的最後，一起為了舞台上演員的表現叫好、緊張、扼惋，遠遠看過去，坐在門邊的余勳也一樣，很好笑的，大家一起倒抽幾口氣，一起捂住眼睛.....再最後，一起為演員尖叫。

像蔡老師說的，我們就是有這種爆發力。

在劇場待了兩年，從菜鳥變成老助理（老實說我覺得我還是很菜），這裡一直是讓我最有歸屬感的地方。在劇場，大家可以無話不談，不會有其他地方的包袱，劇場真的像是一個家，在這裡我可以放鬆，可以表現真實的自己。我們彼此接納，接納真實的彼此。

每年公演看到老助理們特地回來看戲，都覺得好感動，當初我覺得婉伶、老龐他們就像劇場的爸媽，像現在的阿草、佩佩，覺得有他們在就好安心。漸漸地，我們也漸漸成為劇場的小大人，開始關心每一個小朋友的情況，開始關心每一個家人，開始學習為這個家爭取權益，開始從被給予學習付出，開始感覺到需要為這個家做些什麼。

六號設計師，大家都在問他到底是誰。

如果是戲裡，他就是那個最後重生的阿一，不然導演也是，幫設計師設計造型的大鳥也是，還有......

雖然真正的他沒有現身，但我想，他真的提醒了、改變了、觸動了些什麼。

六號設計師，謝謝你。